La Feria Internacional de Arte "ARCO" se traslada excepcionalmente al mes de julio de 2021 para asegurar la mayor presencia internacional

IFEMA y el Comité Organizador de ARCOmadrid han acordado trasladar excepcionalmente la celebración de la 40 ª edición de la Feria Internacional de Arte Contemporáneo a la semana del 7 al 11 de julio de 2021. 

Una meditada decisión impulsada por la permanente voluntad de ofrecer una feria con garantías de éxito comercial para las galerías participantes, en unas fechas en las que previsiblemente se vivirá un mejor entorno que permita la movilidad internacional, y con ello el encuentro con galerías, coleccionistas y profesionales de todo el mundo, y que permita el desarrollo de la Feria en un contexto económico más estable. 

En esta decisión ha tenido un peso especial la celebración del 40ª Aniversario de la Feria, una edición que se está proyectando de forma especial un programa de amplia repercusión a nivel internacional, que se verá afianzado en sus nuevas y excepcionales fechas de celebración. Asimismo, su convocatoria en julio permitirá ampliar el tiempo de trabajo y preparación de proyectos a galerías, instituciones y agentes de la ciudad de cara a la celebración de ARCOmadrid 2021, y garantizar a profesionales llegados de todos los rincones del mundo, y al público, un contexto más seguro y unas condiciones sociales y comerciales más favorables. 

La internacionalidad de la feria y la calidad de sus contenidos artísticos seguirán rigiéndose como pilares esenciales de ARCOmadrid 2021 en una especial edición, la de su 40 Aniversario, que aspira a ser momento de reencuentro y reactivación de nuevas oportunidades para todo el sector del arte contemporáneo. 

La próxima convocatoria de ARCOmadrid reunirá, como parte de su homenaje al sector en estos 40 años de historia, a una selección de grandes nombres del galerismo internacional, galerías que han tenido presencia en la feria a lo largo de su trayectoria, y que serán invitadas a participar en la sección ´ARCO 40 Aniversario` -comisariada por María Inés Rodríguez, directora de Tropical Papers y comisaria adjunta de arte moderno y contemporáneo de MASP, São Paulo; Sergio Rubira, Comisario independiente y Profesor de Historia del Arte en la Universidad Complutense de Madrid, y Francesco Stocchi, comisario de Arte Moderno y Contemporáneo del Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam, y co-curador de la 34ª Bienal de São Paulo-. 

Esta especial participación se presenta como complemento a los contenidos que presentarán las galerías seleccionadas por el Comité Organizador en el Programa General, y las participantes en la sección Opening, cuya selección será realizada por Övül Durmuşoğlu, crítica y comisaria independiente, Berlín, y Julia Morandeira, comisaria e investigadora, Madrid.

La permanente disputa entre el hombre y la divinidad. Periodo Pre-Aqueménida. Siglos VIII-VI a. C.

Recipiente de plata y oro Pre-Aqueménida en forma de héroe y toro alado Plata y oro, siglos VIII-VI a. C. H. 27,5 cm.

El héroe sostiene una espada en su mano derecha y con su mano izquierda aferra el ala izquierda del toro, mantiene su pie izquierdo presionando contra la grupa izquierda del toro, mientras que su pie derecho está firmemente plantado en el suelo. La parte posterior más bien corta de su abrigo tiene largos mechones alrededor del borde de la cola. El abrigo está abotonado en la parte delantera y cuelga hasta la rodilla en la espalda. El diseño de las bandas decorativas, una cadena de pequeños cuadrados con círculos dentro, rodean el puño, el cuello, el pecho, la cintura y el dobladillo del abrigo. 

Tipos similares de ropa y decoración también se encuentran en el este de Anatolia, Mesopotamia e Irán occidental a principios del primer milenio antes de Cristo. La cara del hombre, o más exactamente, su boca y rasgos por encima de ella, están cubiertos de oro. El hecho de que las cuencas de los ojos sean desproporcionadamente grandes para el tamaño de la cara del hombre sugiere que originalmente gozaba de algún tipo de incrustaciones, a juzgar por las ranuras incisas a lo largo de las cejas que se arquean sobre las cuencas de los ojos. La larga depresión en la cara desde la sien hasta debajo de la nariz y hasta la barbilla también plantea la posibilidad de que alguna vez estuviera cubierta con una barba hecha de otro material. 

La cara del hombre recuerda a las que se encuentran en las tallas de marfil excavadas en Hasanlu. Un agujero en la parte superior de la cabeza y un amplio canal cortado desde arriba de la frente del hombre hasta la parte posterior de la cabeza probablemente significan que otros materiales fueron colocados en esas áreas como adorno de cabeza y/o cabello. El elemento en forma de marco en la frente está separado en el centro y parece curvarse hacia arriba, lo que sugiere que los cuernos de toro estaban unidos a la corona que llevaba el hombre. El rostro del toro alado tiene rasgos humanos, incluida la barba. Los cuernos en la cabeza del toro se asemejan más bien al del genero de las cabras. Las alas están compuestas por tres capas de plumas en forma de espada con diseño en espiga. Alrededor de un agujero circular en el pecho, aparece un rastro que sugiere que pudo tener un elemento adjunto. Los mechones en la frente, que cubren la sien, se colocan detrás de las orejas son características casi comunes de los grifos, también bestias sobrenaturales aladas o sin alas, mitad humanas, mitad animales del área del Mediterráneo oriental, Anatolia oriental e Irán septentrional y occidental. 

Los diseños que involucran a la cabra alada son bastante comunes en las tierras altas iraníes: el animal divino alado y con rostro humano con cuernos de cabra se puede encontrar en las obras de metal de Luristán en el oeste de Irán durante los siglos X al IX a. C., y más tarde, el toro alado con rostro humano con cuernos de cabra se puede encontrar en el arte aqueménida. 

La escena de la lucha de un héroe con una espada en su mano derecha, sosteniendo un animal o una bestia sobrenatural por detrás y con el pie izquierdo presionando el cuerpo del animal se asemeja a los que se encuentran en los sellos cilíndricos de Babilonia a principios del primer milenio antes de Cristo. 

Se ha especulado sobre la existencia de una ruta comercial activa que conectaría Kassite-Babilonia, Asiria, Hasanlu en el oeste de Irán y Marlik al norte de Irán, lo que corrobora claras similitudes en los diseños de arte y artesanía en estas áreas. Las dos figuras de esta pieza están conectadas a través del pie izquierdo del héroe. Parece que hay pruebas suficientes, incluidas las perforaciones en la cabeza del guerrero y en el pecho del toro alado, que apuntarían a un posible uso de este trabajo como un recipiente o aguamanil.

Miho Museum 

www.miho.or.jp/intro/

FEDERICO GARCÍA LORCA EN BURGOS. 1916-17

Siendo alumno en las Facultades de Filosofía y Letras y de Derecho de la Universidad de Granada (en las que tuvo como profesores a los burgaleses Martín Domínguez Berrueta y Andrés Manjón), Federico García Lorca visitó Burgos en sendos viajes de estudios en 1916 y 1917. 

Durante el verano de 1917 Diario de Burgos publicó cinco artículos del jovencísimo escritor, fruto de sus sensaciones durante aquellas estancias en la ciudad, textos que más tarde emplearía en su primer libro, Impresiones y paisajes, que vio la luz en 1918. 

Ahora han sido recuperados en formato sonoro gracias a la complicidad de algunos amigos de la Biblioteca Municipal de Burgos, que han puesto voz a aquellos textos para deleite de todos nosotros:
 

1. Las monjas de Las Huelgas (publicado el 7 de agosto de 1917 Voz: María Jesús Jabato Dehesa

2. Mesón de Castilla (publicado el 22 de agosto de 1917) Voz: Regina Tapia

3. Divagación. Las reglas en la música (publicado el 18 de agosto de 1917) Voz: Juan Manuel Moure

4. San Pedro de Cardeña. Paisaje... (publicado el 3 de agosto de 1917) Voz: Rodrigo Pérez Barredo

5. Notas de estudio. La ornamentación sepulcral (publicado el 31 de julio de 1917) Voz: Mayte Gómez Sanz

 

ARCO 2020. FERIA DE ARTE CONTEMPORÁNEO. MADRID 26FEB _01MAR

Tras el éxito comercial y de la crítica de la pasada edición, ARCOmadrid 2020, en su 39a edición anual vuelve a celebrarse en la capital española entre el 26 de febrero y el 1 de marzo de 2020, ampliando sus esfuerzos en vincular el arte contemporáneo con la sociedad en general, al mismo tiempo que promoviendo el coleccionismo artístico en todos los niveles, desde los coleccionistas más acendrados hasta el público más joven. 

La pieza central de esta edición será una sección temática exclusiva titulada «Es solo cuestión de tiempo». Comisariada por Alejandro Cesarco, Mason Leaver-Yap y Manuel Segade, «Es solo cuestión de tiempo» acogerá la obra de Félix González-Torres y la transcendencia extraordinaria de su influjo en el arte y el discurso contemporáneos. 

¿Existe la posibilidad de concebir una lectura sobre arte contemporáneo a partir de una figura que niega el principio de autoridad? El trabajo del artista Félix González-Torres ha ido creciendo como un trasfondo continuo en las últimas décadas, como una aspiración, un deseo o un acompañamiento que hace que la noción tradicional de historia progresiva y rectilínea sea más complicada. A modo de un género de contaminación, sus modos de distribución, la implicación del público en su trabajo, la contingencia de incluir la emotividad en los patrones conceptuales, la capacidad de transformación del activismo político más cotidiano al simbólico como poético formal, el costura entre lo público y lo privado. 

Es el momento de aproximarnos de verdad e interesarnos por entender la relevancia de las complejas prácticas artísticas a la altura de la segunda década del siglo XXI, y preservar su valioso espacio de diversidad y complejidad. 

ARCOmadrid 2020 disfrutará de nuevo de su posición excepcional, sello distintivo de la feria, como nexo entre los mundos del arte europeo y latinoamericano para ofrecer una plataforma para artistas latinoamericanos, incluidos los que desarrollan su trabajo en otras partes del mundo, así como para el gran mercado latinoamericano que está presente en toda la programación de la feria, tanto en el Programa General como en los programas comisariados de la feria, como por ejemplo, Diálogos, comisariada por Agustín Pérez Rubio y Lucía Sanromán, y Opening, comisariada por Tiago de Abreu Pinto y Övul Ö. Durmusoglu. 

ARCOmadrid 2020 también goza de un extenso programa de actividades profesionales, que incluye a críticos, comisarios, galeristas, directores de museos y figuras internacionales del sector del arte que contribuirán en un programa muy diverso con mesas de debates, coloquios y demás reuniones profesionales. Estos eventos, ofrecen a un extenso espectro de referencias artísticas mundiales una excelente oportunidad para discutir proyectos e ideas, al tiempo que brindan su visión y expresión al conjunto de actividades de la feria.

Luis Mª Iglesia

www.ifema.es/arco-madrid